• 角色動畫:現實是創作的全方位來源

      圖像、現實物象或者物件,無論是哪種來源或信息,它們通常都是偶然即得的,因此,這就要求大家平時多關注社會、環境和自然,它們對你的刺激有時候是視覺的,有時候也是觀念的。因此這種刺激便不僅僅是角色造型創作的來源了,有可能是劇本的來源。
      2014年,中央美院的畢業生謝承霖的短片作品《低頭人生》一度爆紅網絡,并奪得了第44屆學生奧斯卡動畫短片金獎,如圖1-46所示為該片的截圖。在電子信息時代“低頭一族”無疑已經囊括了絕大多數人。在現實生活中隨處可見專注于手機而形如陌路的情侶、沉迷于手機而忘記工作的人,還有因為癡迷手機走入地鐵軌道將要斃命卻渾然不知的人。這種現象通過這位創作者的短片得到了集中而巧妙的串連,結果讓人驚心動魄、印象深刻。
    圖1-46 中央美院畢業短片《低頭人生》(謝承霖,2014年)
      《瘋狂動物城》的角色設定和效果呈現顛覆了以往人們對生活在自然中的動物的了解。它們不再是純粹的野生動物,例如《森林王子》《人猿泰山》《冰河世紀》中對它們的設定;也不再是為了掙脫人類束縛、與人類抗爭的渴望自由者,例如《馬達加斯加》。這里的動物世界其實就是人類世界的翻版。根據自然習性的不同,它們分布在熱帶、沙漠、冰川、草原;因為體型的差異,它們的生活區域被明確劃分,有適合大型動物的高大建筑城區,也有適合嚙齒類小動物的小型建筑城區。就連乘坐的火車、輕軌等交通工具,以及電梯等都是有著明確的功能分區。這些動物同人類一樣穿著不同職業的服裝,從事著不同崗位的工作,它們會使用智能電子設備,玩流行的App;它們也會追星并觀看明星演唱會,還有追求自然本性、熱愛瑜伽的社區……凡是人類世界所具有的,不論是實物的存在還是理念的差異,在這個動物的世界一應俱全,如圖1-47至圖1-52所示影片中的概念設定圖和畫面截圖。
    圖1-47 《瘋狂動物城》雨林設定場景(美國迪士尼,2015年)
    圖1-48 《瘋狂動物城》中狐貍尼克的住所設定(美國迪士尼,2015年)
      影片自放映以來,反響熱烈。在驚嘆迪士尼具有如此強大、完整的創造力之外,觀者也能無縫地鏈接自我,人們似乎都能夠從這部動畫中看到自己或者周圍熟悉的人的身影。不得不承認,與現實的對接,使得影片獲取了成功和觀眾的高度認可。

      由此可見,在力求動畫角色創作自由的同時,還應該使影片具有典型的創作者所在時代的特征和人文背景,不管是視覺效果還是現象內涵的體現,都應該與所處時代息息相關。你所思考的應該也是別人正在思考或者想不到的,你所關注的正是大家正在關注的。這并非媚俗,只是盡動畫所能去關注當下、關注變化,用藝術家敏銳的嗅覺使自己站在時代的前沿。

      文章來源:《動畫角色造型卷1草圖創意、變化、情緒方法論》姜妮

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